Бианка Ченсори прилага подход, подобен на този на Кание Уест, когато става дума за публичната критика и медийния натиск. В ново, необичайно интервю за Interview Magazine втората съпруга на Кание Уест предлага рядък поглед към начина, по който възприема “обратната реакция” и собственото си публично присъствие.
По време на разговора Ченсори не отговаря директно на въпросите. Вместо това от нейно име говори млада жена с пластмасова маска, вдъхновена от образа ѝ – концептуален жест, който подчертава темите за идентичността и размиването между личност и публичен образ. Чрез тази фигура Ченсори формулира идеята, че жените в публичното пространство са принудени да наблюдават как образите им се множат без тяхното съгласие – чрез проекции, измислици и заличаване от страна на обществото и медиите.
Този процес обаче не е представен като капан, а като стратегия. Вместо да бъде пленена от собствената си репутация, Ченсори съзнателно я умножава и моделира, превръщайки неоторизираните версии на себе си в част от художествената си практика. По този начин тя си “възвръща” контрола над образа, докато оригиналът постепенно се превръща в мит.
Отношението ѝ към социалните мрежи остава хладно и дистанцирано. Тя не търси нито одобрение, нито скандал, а разглежда реакциите – положителни и отрицателни – като два аспекта на един и същ механизъм на възприятие. Макар негативната реакция да не е цел сама по себе си, тя разкрива културните напрежения и границите на обществената чувствителност. Крайната цел на Ченсори остава себеизразяването.
Австралийката, на 30 години, е под светлините на прожекторите от 2022 г., когато започва връзка с Кание Уест, а по-късно двамата сключват таен брак. Макар дълго време да присъства в медиите основно чрез провокативния си стил, включително появата ѝ на наградите Грами през 2025 г. с почти несъществуваща рокля, Ченсори постепенно излиза от сянката на съпруга си.
Паралелно с пърформансите си тя развива и самостоятелни проекти. Наскоро Ченсори представи собствена линия бижута, вдъхновена от медицински инструменти като скалпели и спекулуми – още едно продължение на интереса ѝ към тялото, контрола и начина, по който те се интерпретират в публичното пространство.